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谢君豪最后投诚有点仓促

今时今日看别有一番感触啊！前面叁条线推进，很紧凑刺激，但最后有点虎头蛇尾，画蛇添足了。不管哪国，被践踏被蹂躏的始终都是我们这些蚁民啊。

二十多年来第一次在电影院里差点哭晕过去，泪眼模糊，鼻子通红，眼镜哭花，纸巾用尽。 我们要写梦境 ，不能只写虚幻与漂浮，要写奔腾的浪，要写海浪下奇幻的光，要写海底晃动着的光怪陆离的世界，要写荒诞不经的船长。 我们要写抑郁症儿童，不能只写悲伤。要写他们悲伤之下的仍旧强颜欢笑，要写他们被悲伤吞没的的黑暗世界，要写他们每时每刻的战战兢兢，要写他们冲向光亮时的抽丝剥茧血肉横飞。 我们要写落魄的普通人，不能只写普通，要写被生活所迫变得他们的尖锐和势力，要写他们面对危险时慌张无措但仍旧舍己救人，要写他们在逆境时拼尽全身解数的坚持，要写他们才情满怀只是无人发现 ，要写他们有滚烫的心，也是照亮他人的光。 所以我们看深海，不能只看到它是一个抑郁症小孩被救赎的故事，它是是一部悲伤至极现实故事。

欧美恐怖片中不多的靠气氛吓人，全片也没几个怪物镜头，但有什么比自己身边亲人变的陌生更恐怖的呢

看大家都在抱怨，这个春节档电影越来越像剧本杀。《深海》就是个典型的哭本逻辑，前面一套叙事，后面倒转成另一套叙事，让大家恍然大悟的同时，颇受感动。这个剧作模式确实不高明。 实际上，倒不是电影越来越像剧本杀，而是电影这么多年为自己树立起来的媒介壁垒，随着其他媒介的发展（如游戏、剧本杀、电视剧），不断被拆除。 那么越是这个时候，电影人越需要反思，什么才是电影没法被取代的体验。也正是于此，我愿意肯定这部《深海》。 它其实就是还原到了一种纯粹的视听冲击力，如漩涡一般，把人卷进它营造的世界，去切身体会一种痛苦，以及微不足道的救赎。 我尤其喜欢破次元壁的那一幕，一边是母亲的呼唤，一边是南河沉入海底，主人公竟然背离了母亲，冲向了南河。因为比起那个虚幻的希望，眼前的陌生的善意，更可依靠。