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半截眉毛，总是一边嘴角上扬的粗俗笑意，小丑的走姿，说话时大声囔囔，费里尼塑造了一位没人会喜欢的丑角，然而又用故事让我们燃起了同情之心。在圣母祠祷告、低下头亲吻，在戏法剧场受到嘲弄，被男人蒙骗.......我看到一个单纯的姑娘仅仅是向往爱情而已。最后一幕，在歌唱和笑声中，这个刚刚被抛弃女人眼含热泪笑了起来。当时看八部半，我就知道费里尼这个人是温暖的，片中不乏许多俏皮欢快的音乐，很好听。

#土耳其电影周# 不仅仅是锡兰的“自传”，更是高精神需求的文学青年们的“元自传”(也许也是“欧洲之心、亚洲之命”的土耳其这个国家的写照)，在闭塞之地日复一日的枯萎腐烂，在贫乏之地稍微多看点书就被视为异类怪胎，小镇青年的小镇二字从来不是特指小地方小县城，而可参考贾樟柯曾写过的“北京是更大的汾阳”之意，世人眼里愤世嫉俗自视甚高的年轻人，销量为零在墙角发霉的处女作，饱受社会现实的“毒打”，父子两人无异于代际重复，矛盾尖锐只因两人完全是同样的人，继续上辈掘井移石的西西弗神话，互为呼应的悬梁，命运轮回，人世孤枯，雾海苍茫，爬满毛骨悚然的蚂蚁

女人来到这个世界上的使命就是“相信男人”

绝对是忽略了的好片。真实而极具戏剧性，自家老婆差点儿被误杀，谁能想到她丈夫是连环杀手？还原了上世纪六十年代东欧小镇的氛围，杀人场景原汁原味。最主要的，对那个时代那种国家党对案件及各种人等的操纵把控也入木叁分地如实道来。

卡比利亚笑着走在歌舞升平的路上才逐渐感受到结尾的冲击力，乐景哀情平衡得巧妙又使悲伤短时间无法得到遏止平添浓墨重彩的一笔。这个角色简直被诠释得活灵活现，喜悦是发自内心戳破谎言得到真相那刻的满面愁容又是依靠面部表情细微变化传达的另一份生动。小剧场沦为全场笑柄的表演角色最美高光时刻带来的却也是裹着糖衣的炮弹。与张扬个性不符的天真机敏，对人生的无谓感叹都敌不过命运的反复嘲弄。触底还是终究含着笑走向前方，无解又满怀下一次希望。