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像一只幽灵一般，阿克曼的镜头失焦一样扫过大苹果的街景。镜头后的她真的在看吗，还是像是坐在公交上的人看向窗外，脑袋里却在放空？在画面里看不清楚的作者位置，从画外音里也无法解码：她究竟在纽约做些什么？又是如何应对这些来自“家乡”的愈发passive aggresive的消息？作者在视点上的散焦和言说上的失语将画面里这个新家转变为一团空洞，而不在场的故乡则在一封封急切的家书里逐渐转变为一个平行世界，时时要淹没于异乡的嘈杂中。萦绕着犹太人阿克曼整个创作过程的“失家”恐惧在本片中变成了一个哀伤的现实：随着迷雾把客乡曼哈顿逐渐隐藏起来，史塔登岛渡轮上的作者的过去和未来也已被遮掩：离开了一个家，却永远到不了另外一个家。

原来 人在囧途 是照抄这个拍得。

非常可爱的女性独立电影，一个独居女性青年摄影师的朋友、感情和生活，看下来就像片中她和朋友础苍苍颈别先在手背上放一点盐、舔掉、再喝一口酒然后再咬一口柠檬一样

明知道下一步走向，大晚上的一人窝在沙发上看还是哭得一塌糊涂，人总需要一些东西，打破时空的物化陪伴太戳我。

"我亲爱的女儿……爱你的妈妈."反复的呼语-署名如一对对括号,把视觉布景包裹进声学情境. 街头影像采纳的绝非同期录音而近乎布努埃尔和戈达尔所用的那些盖过台词的无源噪声,经提纯剪裁的"罐头声音";常见的脚步声,谈话声,鸣笛,广播,有源音乐,几乎全被抹除,只剩车辆——另一些信使们,投递的不是邮件而是旅人——流驶时那怒涛般的引擎声:过滤后存留的单一素材类,为soundscape造就了何等惊人效果! 阖上双眼,街角听来总仿佛河畔岸边,潮起而复落……结尾纽约港迟迟浮现,车流之声浪终于引来奔涌江波,音轨中入海汇合.