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看了一下午，我的安哲之旅历经两年，在此画下一个句号，但是依旧没办法和安哲告别，他多么痛苦他多么挣扎，it's still struggle inside

把一部紧张刺激的谍战片拍的如此轻松搞笑确实算是很不错了，可惜产耻驳实在太多，而且越到尾声逻辑越是混乱，不然不失为一部佳作。

三段时空被打乱，也是三次“灾难-重生”的循环，在希腊民族政治史的角斗和肢解，个体几乎不以任何的特写出现，无从辨认身份，只在历史的背景中被镜头“推动”着前行。 剪辑和长镜头相互配合的“强制”跨时空转场也呈现了历史浪潮对全景中个体的吞没感，一段时空的liberation又被下一段时空的运动取代，没有安稳的记忆，开头和结尾的重合和错位(死亡的人和新的成员站在同一时空)也在一直动荡的历史时空间述说着群体经验的难忘伤痕，发出“希腊历史在何处，死人和新人又在何处”的个体和历史的交叉诘问。 原来在 悲情城市 和 霸王别姬 之前已有安哲的《流浪艺人》，带着伤痕以难以回避的痛苦述说了一部欧洲简史，记录下无法被辨认的个体命运。

是属于那种看了预告片就感觉不错的剧，首集看下来够刺激，够恐怖，够穿越；为了这次久违的罢痴叠给力剧情我就无奈忍忍陈山聪这个渣男吧-----2020/1/21，终于看完，这个结局真心没有想到啊，林哥仔黑化被狐仙附体到底什么鬼，期待一下第二部吧

2021155 无论是主题抑或技法，本片都毫无疑问是安哲承前启后之作。选取流浪艺人的视角展现希腊十四年的动荡，平民的中立身份与被政治裹挟的流浪之感。流转的长镜头不仅创造出立体的空间感更被用来表现时间的延展。列强占据时的海边剧场，保皇共和两派的新年斗歌，都是简单场景传递丰富意象的典范，而标志性的景框外叙事也依然具有无尽的冲击力。