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感觉和《你的名字》差了一个《天气之子》。单看旅途作为和解系的温情公路片是可以的，但混杂了导演的奇幻设定之后变得莫名其妙。两个猫形态“要石”全程谜语人，女主连看见男主杯具之后竟然还在和小猫小打小闹式的生气：“哼，再也不想和你说话辣”，我的内心：？？？大姐这货刚坑死了你喜欢的人你连前因后果都不问一下吗？而且看起来整件事都是女主揭开要石的封印在先，整个旅程和拯救之路太有“作”的感觉了。——后面由于女主毫不自知的任性和姨妈大吵，姨妈吐露自己代替姐姐辛苦数十年抚养女主的辛酸之后，女主竟然问道“你是谁”，卧槽？？？这个台词是想表示“不可能的，我怎么任性姨妈只会爱我，说出这种抱怨话的姨妈肯定被夺舍了”吗？简直令人生理不适，还好马上由另一个要石打破了尴尬，但真的太恶心了

群戏、配乐、剪辑、剧情的质量都是冲着申奥去的，尤其是群像实在是精彩，以至于吃成胖子的Amy Adams都不那么出彩了。通过交叉两个时间线推进剧情很有张力，就像是<少年时代>和<佛罗里达乐园>的尘颈虫迟补辫别，剧情高潮的尘辞苍迟补驳别如果是泰伦斯·马力克来拍那简直了。当然我也同意友邻说的鸡汤感，它完全是可以拍成一部更现实更深刻的作品——那可能就是肯·洛奇的事了。

铃芽和她的椅子，从狭长日本的西南九州，一直跑到东北宫崎，横穿了整个岛国。途中乘新干线，经过名古屋到东京站，再到御茶水，这种我曾经也走过的路、见过的风景和建筑出现在动画电影中的兴奋心情，大概是只有在这里实际生活过的人才能体会到的，更不用提它可能带给观影者饱含代入感的灾后反思了。以前一直对新海诚无感，大部分是因为拒斥莫名其妙的爱情展开，凭啥这就爱起来了？但我现在觉得“想要接近”只是爱的必要条件，“害怕远离”才是其充分条件，即铃芽所说的“没有草太的世界才让我恐惧”，或《雀斑公主》那句“我不愿想象没有你的未来”所表达的不可或缺性。或许只要当事人清楚感受到这一点，爱就可以成立。至于这种不可或缺是从哪来的，则全无所谓。正因如此，人才愿意打破以往循规蹈矩的生活，去追逐梦想，否则和咸鱼有什么区别？

感谢提问的朋友，感谢教授的回答，让我知道豆瓣上谈政治隐喻的人都是傻逼。

节奏被拿捏得很舒服。这部新海诚称为自己的地震叁部曲最有深度的一部，对于灾难从愤怒、否认、到最终接受。《天气之子》的阳菜还在给日本当天气预报员，而这部的主角被设定为偷偷退治灾难的平凡帅比大学生，得毕业去做老师才能养活自己，“重要的工作还是不被人知道好”，和近年打怪兽的开会片真是对比鲜明。