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现代部分存在的目的在于持续保证剧情的被讲述性，《蟹王传说》两名导演完成的两段质感不同的影像在于对神话的重述与改写，在第一部分中类似于民族志的神话结构，伴随着民歌咏唱，而这种故严格的故事结构被大远景以及纯粹的冒险取代，在第一个部分，卢西亚诺被呈现为一个更能为道德接受的卡萨诺瓦或是唐璜，成为反抗贵族权力的英雄，而在后半部分中，在他伪装成牧师的视角之下是具有某种赫尔佐格式的人物性质。但《蟹王》并没有质疑这被改写，填补的叙事，也没有更多发掘这一叙事的当代意义，更没有让更多的叙述者参与进来，干涉这一人物的命运。在它的第二部分仍然可见某种类型思维，将阿基尔式的权力意志弱化为被爱情驱动的福音故事，螃蟹这一元素的出现也莫名其妙，在最终的蟹湖面前，他应该毁灭，而不是突然出现任何与之相关的人。

没什么特别出彩的，傻大姐这一次表演还是很有突破。故事还算是感人。

留下了个不是结局的结局真让人抓马

一星给美术，一星给专业演员。扣叁星，情节无聊，后面越来越有“无极”的感觉，差点要看困呢。杨玉环这个形象完全不符合唐朝的审美要求，一点不丰满，居然找混血儿演员真是呵呵。陈凯歌的电影我以后不想看了，该退休吧。话说霸王别姫真的是他导的吗？真无法想象，怎么觉得陈红毁了陈凯歌的电影呦。

打斗场面相当爽感，真词战国无双啊简直了