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从片中作家的新书《艾达失踪的孩子们》可以肯定《野梨树》灵感来自埃莱娜的小说《那不勒斯四部曲》，可惜锡兰没有搞清楚通过对话发表抽象的长篇大论适合文学但并不适合电影，而且因为缺乏智慧、感情、美感只能沦为喋喋不休。男主角唯一精准的言论是自我判断：我是一个对别人不感兴趣的作家。或者这也是锡兰的自我定位。直接结果是《野梨树》缺乏对别人对世界深入的描写，直到片尾男主角与父亲握手言和双双自喻为不容于浊世的野梨树，也就只能是两个失败文艺青年（老年）的惺惺相惜，而不是与世抗争的纯粹。可见缺乏自嘲精神也正是锡兰和埃莱娜最不同的地方。

作為「文艺片」还真的不好看，作為「商业片就更难看。演员演技太尷尬，裡面都是些香港人才喜欢的梗

节奏不快，凶手的手段也不怎么高明。大部分时间放在了周边人物的渲染上。连环杀人案，在我心目中《杀人回忆》永远无法被超越

只有女性会切身体会，发自内心，竭尽所能帮助其他女性。玛丽不仅遭受过强奸犯的侵犯，还遭受了司法系统和社会舆论的二重侵害。确实，不可置信。

实在太贴近我的生活了，一个整天忙着愤世嫉俗的年轻人，想要摆脱故乡，却发现自己身上故乡的深深烙印。我们不能在一口井上吊死，只有拿起铲子把生活的水源凿开，才能灌溉绿洲。