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好多明星的笑点都不懂但闯补肠办动作好好笑…

最后一集车上亲嘴那一下我在办公室里人肉吼出了十六个“好可爱”（同事数的（同事吓坏了（怪我咯 ˊ_>ˋ

调度：马克去赴女主和鲍里斯之约那场戏，在台阶上一个长镜头。先是前景女主，马克从后景走到前景，同为前景，马克在上，是为“狩猎”；几句对白后，女主往镜头左下方走（下台阶），摄影机随着女主的移动往后拉，松景别，是为“挣扎”。最妙之处是本被拉入中景的马克此时突然翻过台阶扶手，抵达右前景处；同时马克一翻跃，镜头运动戛然而止，对女主的动势有一个拦截，使两者的关系再次恢复到一开始的“前景特写”状态，是为“追逐”。妙极，和后面雨夜征服戏形成互文关系。 女主的移动意图是“松景别”，马克则是“收景别”。 对于纵深的利用和景别放大动作，是戏剧空间调度区别于电影场面调度之处。调度配合着镜头，一个“翻跃”的动作便是极强的压迫了，不似舞台剧，演员要在舞台上闪转腾挪才能达成相似的目的。

可是，心仪的姑娘，还是去和好兄弟在一起了不是吗，为什么仍旧能够做到好像无所谓呢

比起反法西斯战争片，本片更是一部反战争片，正如当年金棕榈给本片的评语，高超的艺术性和人道主义精神，它适用的是更普世的战争对人和人性的摧残，“送我一个我到老都会记得你的礼物”，以及孙子走后奶奶一句“我再也见不到他了”，剜心催泪；叠化镜头运用出神入化，绝不仅仅是技术性的，对情节悲剧性的推进居功至伟；正直爱国的工人对比伪善的资产阶级艺术家，可以由此瞥见当时创作环境的政治倾向；片尾维罗妮卡眼泪满面，终于接受了命运的终局裁判，予人朵朵鲜花，我想这绝对是电影史上可以排前几位的典型坚毅女性形象之一 20200822俄罗斯大师展@大光明重看