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贫贱夫妻百事哀；乐，还是辛酸呢？

镜头手法音乐。让人呼吸急促。颤抖欢呼喘息。让人神经紧张。红裙子在远处，红裙子在回忆中。什么是爱。爱能变成什么。什么又是欲望。嘈杂的声音在耳边。蜷缩在冰冷的床上，蜷缩在肮脏的沙发上，蜷缩在车站边的躺椅上，在病床上嘶吼，茫然的立在那里。流下眼泪，最后甜蜜的睡了。

最爱天津腔～屋里有棵树，生了个儿子叫小树

这样的跟拍长镜头看起来和其运镜转场方式和《鸟人》如出一辙，但实际其时空观念却截然不同于《鸟人》的线性时间，而是通过不断地插叙、倒叙和闪回，实现的非线性共时并置叙事——不，准确地说应属于昆德拉意义的“结构复调”，每一个片段都各不相干但最后交织共鸣构成一张网。运用跟拍长镜头不断转换人物和角色视点，实现“一次情节，多次叙述”，也就是热奈特意义上的“多重内聚焦”，也就是昆汀《低俗小说》里展现的“神迹”，明明在第一段故事里死去的配角到第三段故事里又复活过来了而且成了主角。 好久没看到这种同时兼顾复杂形式和事件与语言的电影。前65分钟看起来各不相干的并置叙事，都是为了给最后15分钟织出一张复调之网。片中缓缓流泻的蓝天像是布宜诺斯艾利斯的深海湍流。平静生活下的暗流。 （发现想看的标签居然是蔡明亮

who is the judge,judge is the god. 浓重的黑人电影色彩，看完之后却发现世界是如此的多彩。我们都有权利去呐喊，去宣布。