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区别于爱森斯坦就是它更注重人物情绪的刻画和细节物件的渲染，而不是将不同的画面组接在一起。

涉及到政治电影的时候总会想起大明王朝，从上至下，每一层的决定是如何影响棋局，最终波及到百姓众生。小格局的有黄建新的电影，故事也非常凝练有代表性：说到底，棋子和棋手，没有什么生物学上的差别。然而在往日情怀这种描写时代里小人物的作品中，个体欲望与政治欲望是割裂的，被政客欺骗的、受伤的美国公民把后者变成翻云覆雨的巨手，把前者变成永恒的灯塔，说到底还是个童话的思路。具体到电影，女主的支配欲从头至尾贯穿全片，从示弱的爱情支配和示强的政治话语支配，最终发展成放弃爱情支配，继续政治话语支配，说得刻薄一点，毕竟爱情会疲倦，而且在爱情中支配的无效，要比街头散传单的无效要直观的多，也更不好自我欺骗。有些唏嘘。当然，并不是否定她的努力。其实完全可以处理成女主的单人视角，因为男主从来就没有什么弧光。

小中见大、细腻柔软，让人动容，但结尾确是大师手笔，凸显现实的冷酷和伊朗不可忽视的民族问题

即使相爱也无法跨越性格和信念的巨大差异 观影中一直在想女主角是否生活得太过严肃？电影里政治性的东西真没看懂

真挚，充满爱。但略显单薄。