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两个东出的对立统一差不多就是日与夜的关系，一男主的麦显然是夜的象征，是梦，他在夜晚不告而别，又在夜晚再次出现，他虚假，梦幻；二男主亮平稳定，诚实，忠实，乐于助人，是日，是真实。女主名为朝子，但是一开始却追求着白日梦，他被一个以虚晃的男人之影所吸引，并梦已成真，而再次与亮平的相识，却在同一场景内，呈现了人物全貌的同框镜头，从镜头上直言不讳的表明二人关系性。特写镜头和楼梯构图在电影中一次又一次被运用，在整体上展现日夜交替与人孰醒孰睡的状态，开场女主上楼梯的俯视特写到仙台海边登上防洪堤的平视特写，足见人物从梦到醒的变化。画外音提示了导演更高层次的展望，几段时间，第一次是08年广播提到秋叶原事件，第二段是11年大地震，第叁段是灾区振兴，结合时代背景我认为导演在讲述一种近几年日本人心理变化和他对现在的态度

看着的前半段，很感人。冲洗照片时的暧昧。两个人在林子中互相亲吻。大难不死之后紧紧的拥抱。 可后面结婚后就不对劲了。能理解他的做法，在一个爱人有罪的时代，选择一种更安全的方式。但妻子未免也太可怜了，还是被自己的朋友所背叛。作为一个女性，难免会共情。 但最后又释然了。他选择去最危险的地方惩罚自己，消解自己的罪过。要是本片能有罗曼视角，就更好了，让我能体会他内心的痛苦。

这困的，果断一起睡啊词

继续观赏神仙们。89年就开始惊97突然有点。千千阙歌和夕阳之歌的作曲才是神。竟然看到了动的邵逸夫。

脑内活动具象化/色彩运用的很灵动/嗨