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尤記得大一時李亞梅請我們全班一起去電影院看斷了氣，好像是因為金馬奇幻第一屆重映，然後大伙高興的跑去看，我卻睡死了在電影院裡，從此之後再也不敢碰高達，對我來說就是不知道"沖沙小"。 多年後重看，十足震撼，體現到技巧在表達情緒的重要性，去年走火入魔只想著情感，現在理解情感技巧同樣重要。

电影非常一般，惊悚恐怖倒是谈不上，故弄玄虚倒是真的，批判讽刺的手法都非常笨拙。观影全程都在感慨80年代美国中产阶级生活水平之高，这一点真是难忘。

有些场景让人难忘，对白不错。不过一些跳切实在让人出戏哎，那些把戈达尔顶礼膜拜的你们，都回去上个世纪生活吧。

影片实在是赋予了语言太多的含义，有太多的理解方式，作为象征界，具有连接作用，老父亲和外国人之间用不同的语言形成亲切的连接，可与女儿之间使用相同的语言却无法形成连接；对于女儿来说，英语作为一种外来的结构，无论是女儿作为中国人还是那个俄罗斯人都会把英语先转为潜意识中的母语，所以英语就构成了第二级的符号，类似于罗兰巴特的神话符号，其本身离生活更远，离本体意识表达更远，这种层次的交流更像是故事的叙述而非语言运用本身。另外这种语言的运用又暗合影片本身的身份/社会地位，美籍华裔拍摄出来的影片，总可以用一大堆后殖民主义的理论来解释。然而相比之下吧，我还是更喜欢李安的喜宴，主要是因为电影呢，本身又不是用来解释的，多点喜剧元素不好么～

新浪潮的开山之作，爱情小品，牛逼的跳接镜头，文艺腔调十足。在悲苦和空白之间，福克纳选择悲苦，而米歇尔选择了空白，颇有些存在主义的论调。本就玩世不恭，却偏偏只能爱上拒绝他的人。倒是十分喜欢结局处中枪后的奔跑，有些不顾一切却又漫无目的精疲力尽的执拗，以及临死前的那叁个鬼脸。8.2