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感觉前面对于父亲角色的铺垫可以再多一点 或者小时候的描述之类 一到最后真相公布时感觉有点突兀 虽然深刻但也比较平静

桑塔格的《论摄影》形容这是“摄影机作为阴茎”，的确通篇灌满惊悚的性幻想，一个精神分裂连环杀手处男和他的“暗房秘密”，营造摄影之于现实的虚构感。中途看到贰舞台男主杀替身女演员时，事后回想起这一幕，竟也出现在戈达尔《电影史：1础》中。男主拍摄下她正在拍摄他的影像画面后用摄影机将她杀害，这个时刻就产生了“电影机器的反观”。这也是导演的反思：影像记录现实的被动（人操控机器）与主动（机器操控人）。个人觉得不比同年希区柯克的《惊魂记》差，之后也启发了基氏的《爱情短片》和安东尼奥尼的《放大》，是一部有着些许元电影性质的肠耻濒迟片。最重要是拍得好，深夜看挺吓人的。

平平无奇 片子两星 马东锡加一星

“如果有一天我走了，你会象马达那样找我吗？”

结局很出乎我的意料，娜娜在衣柜里画下的每一个太阳，都是她父亲缺失的陪伴和爱。思考片名，《涉过愤怒的海》，老金的愤怒和无能，全部发泄在娜娜的身上，将自己的情绪长期转移在孩子身上，也导致他女儿的死是必然的。不会爱的人，识别不了爱，也执着于被爱。