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1.万茜有点像从兔子暴力过来的；2.马思纯骑车载着王俊凯那段确实很棒；3.为什么不报警？正儿八经瓜批女主；4.许野我可以！

林顿开场吃的是面包和红酒。这样的野心昭然若揭。观众觉得他比乡村牧师在一个更好的处境上，他有自己的小团体。观众不喜欢看林顿的私人生活，他们觉得自己受骗了。布塞们和张以庆们不认识，他们是相似的。

下岗害惨千千万万个家庭啊！

肩扛摄影 不安排戏剧 等等等等 摒弃一切可以的电影设计与噱头，只有欧洲的影人敢这么有勇气地拍电影，他们一直都是做时代先锋！戛纳电影节上多出一些这样的电影才好。这个时间段，作为新浪潮电影人的瓦尔达也已经去了，法国的黄背心也已经持续了很久……不仅是法国社会，这个世界现在就到处充斥着危机感。这种危机已经不限于这群为自己生存而罢工的工人，其背后是对整个人类社会走向的失望与不安。

张大磊模仿的是侯孝贤八十年代中期的调度，镜头固定不动，中远景，一定要有强景深，镜头内部前后景层次感突出，前景偶尔会有简单的遮挡，有画外空间，这是比较基础化的长镜头调度（第叁集开场小孩打架段落的调度直接抄了《童年往事》里打架的段落）。侯孝贤九十年代开始的变化是，不再突出中远景，镜头开始移动、贴近、捕捉镜头内的局部元素，特别强调长镜头内部各种视觉元素显、隐的变化，强化画外空间的使用。对演员状态的调控是，悬置行为和目的的关系后对纯身体姿态、手段的把握。在《南国》《咖啡时光》强力显现出的登峰造极的侯孝贤风格中造成了一种绝对化的生命自然律动体验。这套美学的基底是古中国天人之间顺应相契的生命哲学。张大磊走的也是这条路，重点表达是自然化的生活氛围，但大树阴影过于明显是不是好事呢。