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4.5。影片的色调控制的极佳，不动声色中契合了人物那在冬夜里逐渐熄灭却又在不断迸发最后星火的内心。这片回答很多用言语无力表述的问题，比如为什么看电影：我厌倦了看一个惊心动魄的戏剧性故事，或者情深意切的表达某个理直气壮的观点，或者自诩为百分之百的现实还原，或者处心积虑的煽动奇观。我只想看一个我不认识但却渴望了解的人物或者环境和他们/它们内在的闭环真实，其他的都请从影像中退却。《惠子，凝视》和叁宅唱的其他片子，都跳过了那些累赘的媒介而直指这个核心。

从《切腹》、《大菩萨岭》、《侍》到《夺命剑》，桥本忍的剧作风格逐渐清晰。本片故事始于1725年御柱节草甸试剑，终于1727年御柱节草甸杀阵，时空上形成严格闭环。其中以阿市夫人讲述袭主、阿市夫人出走、大杀阵作为分隔形成段落大致等长的四个片段。在精巧工整的剧作中，伊叁郎入赘的无奈、阿市被反复易主的无奈赋予几个主要人物作为与夫权、藩国决裂的反叛者以磅礴的悲剧性力量，伊叁郎这一西西弗式角色最终对于人格独立的觉醒体现出桥本忍在权力对抗故事中插入的进步、解放思想色彩。从不惜以家族毁灭为代价守护爱情，到不惜以死对抗藩国律令，个体的悲剧上升为江户幕府时代的悲剧。桥本忍钟情于大杀阵中飞蛾扑火、不死不休的人物结局，本质上是以血泊放大了无法救赎的绝望的宿命论色彩。

惠子让我看到 打拳击可以不出于任何noble cause 不用像百元之恋需要一个爆发力强劲的腰腹力量来掌控我的生活 不需要啊荒野一样为了与人相连 我做这件事可以只是因为punch感觉很好 我所做让我赢的是“起床 出门训练 工作 睡觉” 没有那么多戏剧 没有那么多惊喜 当片中出现唯一一个可能是与惠子compatible的男性角色 而他在中途离开了 我就知道这不是普通带有强烈故事性的电影 我的生活 可以无趣孤独三点一线不被赋予伟大意义平淡卑微 但生活中的微弱细节还是让我感受到温度 不是符号学意义上的 而是真正人与人之间让你平静又拉你一把的东西 我或努力或放松过着我的生活 而活着这件事本身已经可以成为史诗/年度十佳之四

悲剧，情感，英雄与时代所勾画的故事，而对起伏的压制直到最后高潮的爆发于一片风萧萧的荒草山岭 笔直的框框般的构图，武满辙的春祭鼓，小林的人道主义哟,愚昧而残暴的封建制度吃人哟

声音设计太厉害了，感觉第一次看到这种光听声音就能听懂故事的片子，存在于人与人无声交流之中的律动丰富又迷人，如果阅片量大点就敢吹这种叙事手法载入史册了（？）。而故事情节反而较为简单，拳击像日本国粹一样这几年被诸多日影拍了又拍，这部的情节上其实没能利用上拳击这项运动，更偏对孤独地生活的描述，而且后半段女主日记的设计可以更大胆一点，能够用字幕卡的形式完全隔绝于声音之外会更加好。岸井雪乃去年四部电影，另外叁部演技都很好，但这部可以说是虫倍乱杀自己的厉害，另外感觉叁宅唱用她的原因也是因为律动有天分。然后用剪影拍惯常夕阳场景的叁宅唱真的是神。看完之后确实或多或少有了些感受生活的动力，大概这样。