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上次看这么可怕的片子是沙甸鱼杀人事件，这次中途还去炒了个番茄炒蛋。：）

老塔化身诗人，将灵魂交予疯子。被自我封闭的诗人、被世界隔离的疯子，两个相似的人在镜中重合：疯子选择自焚来追随自己的信仰；诗人则拿着烛火行走在干涸的温泉中，最终倒在烛火旁。 其实墙上的“1+1=1”（万物本一体）早已喻示了导演、诗人、音乐家三人的统一，即每个人都有的、解不开的乡愁。

贾宏声比周迅更触人心弦，因为她问得是，马达。

记得第一次读到《流萤集》中那句：我在自己的歌声中触摸上帝/一如山丘用瀑布/去触摸遥远的海洋。一瞬间，自己的感知仿佛能抵达任何有形或无形的地方，永恒与静止融为同一个概念。塔科夫斯基将抽象化的东西具象化，又将具象化的东西诗意化。回忆中故乡的女性和远处屋顶升起的太阳，同时响起汽笛声，和上面提到泰戈尔的那句，有异曲同工之妙。然而第一遍我不想去分析这部电影，就如初恋一样，没必要、也不能、更来不及分析，顺其自然，尽情享受。看了大量电影之后，我很开心再一次找到最初看电影的感觉。

爱情在悠悠荡荡的《苏州河》里根本就是一个谎言。然而娄烨最大的本领就是能用他不会撒谎的摄影机将 “谎言” 拍出真实感。周迅身上那份独属于 “女人”的神秘气息在粗粝的镜头里散发出迷人的魅力，故而这部在外形与内核上都继承王家卫衣钵的作品最终定格了男人眼中 “女人” 的样子：她们幻想着一成不变的 “爱情”，并期望遇到的所有男人都像马达一样如醉如痴如梦如死那般爱着她们。不幸的是，爱情也有门外汉，爱情也要看是谁的爱情。由此可知，木心是很懂爱情的。