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黑泽明的电影看过不少不少了，不是古装的还是第一部。没想到去掉那些战国时代的氛围和气场，对人性剖析得更加深刻。纵欲那一段仿佛看见了梅菲斯特，只有真正做出贡献，才能救赎，才算真正活过。60年前的电影，影射的社会弊病，每一段看起来都能刺中当下咱老百姓的痛处。无论处在什么样的时空，一样的戏

别苍迟别谤迟补颈苍颈苍驳爱情片

这部电影无论戏内还是戏外空前绝后的程度是其他惊悚片无可比拟的 连希区柯克和他相比都显得俏皮温情了许多；我认为这种恐惧并不以东西半球为分界 毕竟撒旦在电影里也就是眨了眨眼而已 但人性可比魔性恶劣得活灵活现多了 难道罗斯玛丽的丈夫不比魔鬼可怕一万倍吗？老片新看还有另一层意义：当白瘦幼的金丝鸟家庭主妇 就是在给魔鬼当代孕呢。

美国人在大片里卯足劲编造了一个“惊天”阴谋论，中情局内鬼联合俄罗斯富豪切了中情局2000万美刀。前两天看完这电影当天就看到新闻谷·开·来·转移60亿美刀至境外，我只想说，好莱坞的编剧想象力真是弱爆了！

阿伦·雷乃真是常看常新，总有惊喜。《莫里埃尔》是雷乃第叁部长片，所以不难从中看出还没有走出《广岛之恋》及《去年在马里昂巴德》的影子。事实上，这部片子像极了《广岛之恋》，讲述的依旧是一件来来去去往复几轮的爱情，而在视听上又延续了马里昂巴的碎片式讲述。尤其是此片剪辑简直神了，人物的行动和位置经常被突然切掉的镜头省略，但是人物所在的大空间不变，对话也在持续。而且雷乃反复在同一组人对话的同时插入另一组人物的行动。影片标题的人物在片中却始终未露一面。影片基本以对话推进，但是雷乃花哨的剪辑显然抵消了漫长对话带来的疲乏感。早期雷乃乃至左岸派关注的“记忆与遗忘”依旧是影片的主题，雷乃也通过精巧设计的视听令记忆的碎片特质不断地在影片中被强化。