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主角瓜得我只能跟长辈共情了。

周浩对纪录片本身冒犯被拍摄者是关心的，但在影片中只简单说一声原罪。个人比较喜欢姚尚德，起码从表演来说，他较好运用肢体语言表达自己，且表达精确。在纪录片不能帮助自己愈合伤痛的时候就马上停止了，这种安慰的作用是有局限性的，这个局限于向外界表达，而不是内向梳理，前者短暂的诉诸于他人，且得不到回应，后者长时的诉诸自己，姚对自身有批判态度。但佟梅梅就不一样了，佟虽然提出了自己被消费的问题，但是这个在同意被拍摄之初就应该被提出来。整体来说我是不愿意看她，她妈更爽快一点。什么每次被拍都把自己撕开一点慢慢愈合，什么最后搂搂又抱抱，这对自己愈合伤痛来说就是公众作秀。从她说话的内容到神态，外向公开（或者多次重复）自己的过往，她的伤痛成了权威的惫补濒颈诲补迟颈辞苍，很难说这是和伤痛相处，佟整体透露出现代中式矫情。

特权丑人刷脸的未来几年，2023请对普通观众好一点。

对于纪录片导演介入到片子里，是一个非常矛盾的事情，诚然纪录片应该客观，但不管是策划、拍摄、剪辑都无法避免主观。在映后周浩很坦诚地讲，他从抗拒进入镜头到主动接受，包括被拍摄的两位“角色”，也承认这是一个互相利用的过程，救赎或被救赎。以至于片子戛然而止，因为他们或他不愿意再被介入。这又在主观上面增添了最真实的客观。 这应该不是也不会是周浩最好的作品，《大同》确实难以企及，但应该是比较真诚的一部纪录片。 纪录片需要导演的个人印记。

这事一出，第一个想的就是娄烨还角的话我就能看了