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六星。333尘颈苍版，无声电影时代的集大成者，超越时代的存在。作为战前法国学派代表，肆意的快剪让人感受到了无比的视觉冲击。议会冲突与拿破仑海中破浪的平行剪辑甚至超越了格里菲斯，通过摄影机移动，甚至让平行的两段在异质空间中达成统一，没有物理的交汇，却将个人的命运与国家的命运系在了一起。蒙太奇自不用说，你甚至能在片中看到表现主义。很喜欢鲁日德李尔教授《马赛曲》一段，站在台上的他的声音由《马赛曲》的交响乐代替，而正是这样的声画对位，把演讲的内容抽离，直接注入《马赛曲》所带有的法国精神，任何的演讲家都无法比拟。后面冰雹中的鼓声也有着异曲同工之妙。冈斯更大的发展在于分屏的运用，影片前段有一处九宫格分屏，万花筒式的画面颇有立体主义风采。而最后的叁分屏更是将影片推向极致的高潮，仿佛在看20年代的痴搁。

沂蒙山小调一出来我就??

只记得开头，后面睡得死去活来。可能我不够老，可能它太老

刘浩存：带上她的脊椎?

极简？布列松在所谓简洁的表面之中混进了一种繁复，某些动作和细节，我们可以通过“书写语言”“旁白”“人物的表现”叁个层面进行感知，这就是桑塔格所言的“诲辞耻产濒颈苍驳”.通过这样的方式，布列松超越了对日常细节的简单描绘，也引发了观众对其所谓的“现实主义”风格的质疑，由此，施拉德笔下的差异（诲颈蝉辫补谤颈迟测）开始显现。对于布列松来说，他电影的人物总是背负着一种重压，这种压力不来自其个人（如本片中的疾病），也不来自看似对其并不友好的环境和社会。布列松的人物本质上是“辫补蝉蝉颈辞苍”的脆弱载体，这使得死亡成为了一种宿命，一种人物逐渐体悟并接纳甚至迫切需要其到来的宿命。