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用转描技术将真人表演转制成动画是导演的拿手戏。好处很明显，可以画出任何想要的布景，同时保留真人表演的叁维纵深。但缺陷也很明显，技术注定了它跟动画一样只适于表现动态，只有蒙太奇，拉开了与现实的距离（哪怕表现的是现实），人物面目模糊，微妙的表演无从谈起。这片也是这样，信息泛滥，人物塑造浅尝辄止，没有人际关系的深刻张力，一种泛泛的历史素材的罗列。跟这段童年没有交集的我无法被打动，权当看了部动画版历史科教片。

特写和各种反射，节奏也恰到好处。只是不明白。。这跟黑格尔有毛关系！

没啥共鸣，毕竟是阿美利肯们的童年

当昏黄色的灯光间或以一种溢满风尘的角度掀起人物朦胧的心绪，从每个交响乐配置下的情绪黑洞低端仿佛飞腾出一些思维的尘屑，把过去包装成无法被回忆或评论的介质，过去不可触及——同时无法忽略到处飘走的时间所带来的种种问题，当下的体验被邻居被老鼠数次打断，又被媒体被情人熔断重接，情感与感官都被极端化，也难以验证在此种满是末日迹象的世界里，爱究竟能拯救什么。

爱在墨西哥湾和月球静海。德州人林克莱特，把《爱在黎明破晓前》系列给搬上了月球。在“人类迈出一大步”的1969年，绝大多数电影都会选择呈现——土星5号运载火箭搭载阿波罗11号在烈焰中摇晃着大地升空——“6亿人看电视直播”般的盛况，但林用怀旧风的转描动画（甚把胶片和模拟电视动画化了！），絮絮叨叨69年的休斯顿——这座因国防/二战、航空航天和石油工业新兴的典型美国城市里——一普通中产家庭男孩童年生活手记。尼尔走出登月舱的壮丽瞬间，男孩却在父母怀中睡去，做了一个独驾阿波罗10?号登月的梦。似查泽雷的《登月第一人》，又一用私人化叙事缅怀黄金岁月电影。69年的男孩幻想20世纪末去月球度蜜月，或攒一年钱去火星，但直到22年也无人重返月球，只有电视剧《为全人类》在续写那个浪漫、壮阔的平行宇宙的故事。