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第五代导演就是不讲故事，玩的是情怀。可是，我真一俗人，看不懂。不过，摄影真棒，我也终于明白张艺谋为什么会把『我的父亲母亲』『奥运会』呈现成那个样貌。而且，信天游真好听，安塞腰鼓有点吓人。看完『道士』仔细想了想赶紧回来涨一星。‖ 看自己七年前的短评好羞耻。再看四升五。再次被张艺谋「空间对时间的胜利」式的影像所震撼，并以此美学风格观照出对历史文化的回望。再读故事文本，初认知会偏以为影片注目到女性意识的觉醒，可通观整片才发现这一抹红色只是其中的一个命题，四个人物以符号化的文化指代标记在广袤的黄土地上，人们举办婚礼、击打腰鼓、跪地求雨、挑水犁地……「这片黄土地才是电影的第一主角」

虽然有些细节上的逻辑不够顺畅，但值得鼓励！

这是陈凯歌最好的一部，镜头里的人虽显得穷气，但镜头富涵的却很深很真实，民俗的东西也保留了不少。

剧情太牵强了，偌大的车厢几个人要凑一块，强行把这些人整的很亲近似的，剧情的推进太不合理了，看着都变扭，唱歌至少也要对对口型啊，发现了旧报道，告诉我怎么发现的那个报纸的

本片最大的贡献是为大量中国电影理论书籍填充至少20页的废话，第二大贡献是张艺谋的人海战术的起始点，第叁大贡献是中国电影走向世界时代的一个风向标，真正的贡献是《青春祭》等片之后中国电影从意识形态宣传片走向人看的电影之转变的扛鼎之作。