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低位固定空镜，间或会有横向的扫视，公路与记录奇妙地融为一体。纽约之于法国青年的憧憬，大概并不亚于美国青年对巴黎的狂热。托克维尔不也深深地迷恋着美国文化么。香特尔读着书信，瞬间涌上来《傅雷家书》的记忆。父子换做了母女，同样没有展现小辈的回信。东西方文化的迥异清晰可辨。傅先生不停地灌输并指导儿子要怎么做，这边厢只是不停地催促早点回家，全家特别是妈妈很挂念你。香特尔的整部作品就是封回信。有从内到外的多角度观察，包括导演本人对地铁等巷道的迷恋。被摄入镜头的路人表情与心态各异，可即便盯着镜头使劲瞪眼睛，也始终没人上前干扰或中断拍摄。始于铁道，途经公路，终于水路，真是浪漫而勇敢的冒险。随着梦幻之城逐渐远去，笼罩在氤氲的水雾当中，旅程仿佛触发机关被拨回了起点，又好似将海市蜃楼镌刻在了画卷上。

come on man, is live

异乡来客对大都会的窥探，在冷清的时分思索对于家的讯息。年轻的城市游子，谁不曾在地铁上凝视着映于玻璃的倒影。

单纯又敏感的天才们一旦有了名气就是出悲剧，女主和俩男配都很赞，John Cusack演最差...

【香特尔·阿克曼电影展蔼天山电影院】全程盯窗～好会拍窗户以及利用窗户哦！窗子内外人物景象的切换，看向窗户或者从窗户看，空间层迭的远近关系，让我自然而然地去打量每一处每一图层（？）的细节。镜头穿梭于纽约街区和交通工具，时间轴拼剪并行，旁白是香特尔一封又一封地念着母亲的来信，喃喃的声音总是淹没消散于车流与地铁呼啸而过的喧闹中。依然喜欢展现若无尽头的延伸空间，通天的街道，明灭的车厢。像一个绝对的旁观者，总是那种疏离淡漠的视角。最后城市在海面与白雾中愈加模糊远去，终于回应了母亲恳切的心愿，暂别异乡，回到家乡。