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后半部分画蛇添足了吧，至少可以去掉半小时词

4.1/10 一部人物刻画为核心的电影。人物全部是平面式发展,无深度动机薄;故事也同一张窗户纸,一捅就破。大量空镜头,如果删掉丝毫不影响,真是为片长长一点操碎了心啊...数场杀戮戏和性爱戏,不说人物没立起来感觉不像高潮,就连尺度也不大。但是如此一位心狠手辣的女子,还是值得一看的。

第五部黑泽明，渡边先生突如其来的死亡的确意料之外，结尾渡边先生独坐秋千唱歌的场景太美了；没想到后面还由讽刺批评了一遍政府机构的无能；最后公园的快乐还是像《罗生门》一样表现了黑泽明的乐观。 还是最喜欢这几句台词：人类真是善变又肤浅的生物，只有面对死亡时才会意识到生命是多么的美好，但这种人也很少啊，有些人到死都活不明白，你很伟大，能够反抗过去的自己，而我根本没有反抗精神，我至今都是得过且过，而你现在试图成为自己人生的主宰者，享受人生是你作为人类的义务，被赐予的生命拿来浪费是对神明的一种冒渎 ，人类就应该心怀贪婪地活着，贪婪就是堕落这种说法早已过时了，贪婪是一种美德，特别是用在人生上。

这个续集拍的除了影像和风格延续了，但是故事乱了，而且不合枪械损伤物理的，不和逻辑的太多了。

与其说《穆丽埃》用其凌乱的剪辑证明了记忆的不可能，不如说它拒绝的是当下的合法性。围绕着女主角的两个男人分别用虚构和记录去把过往引入当下，而女主自己则处于一种半不自觉的遗忘症中。作为女主角对位的女演员本还积极地在儿子这位导演面前争取角色，最终却意识到在当下这部片子中没有位置；而几乎肠测苍颈肠补濒的儿子拍下的亦是杂乱无章的影像。他试图用摄影机拍下当下的影像，但摄影机看到的不过是穆丽埃式的、过往在当下的这个虚拟的补惫补迟补谤。雷乃在本片中通过蒙太奇实现了时间的建筑学，搭建起了一个废墟一样的当下景观，似乎昭示着他未来电影的戏剧转向，因为他的摄影机已经拍不下任何的真实了。唯一具有时间性的可能只有声音，因此才要通过声画对位对其进行分割，毕竟它的连绵性确保了过往的声音能够透过录音带引发影片里唯一一次真实的情动。