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有趣是有趣的，但把第二部里创造的规则又给打破了，尤其是结尾那个蒸汽机车。相比之下还是迈克尔·克莱顿的《重返中世纪》更克制。

Vespa è Libertà. 将自由具象为对Vespa的向往追求是偏简单但之于动画合适有效的方法，仅有被打动之处正是在主题配乐中放下恐惧不顾一切骑车冲向云霄与月亮的梦境段落。只是这样的处理以及过于简单粗暴的去圆一个理想化的happy ending就无可避免走向低幼，成为又一个屡见不鲜的无味故事，再次打击了我对于皮克斯突破自我的期待。相比之下还是点缀其间的小心思更有趣些——马斯楚安尼爸爸、罗马假日海报、想及浪荡儿结尾的火车告别、启用JDG配音同样存在性向模糊感的Alberto等等。https://www.douban.com/people/80075921/status/3492468748/ ｜一天连看两部动画，刚好都以人鱼作喻，也都有一只可爱的喵。

变老这件事里没有任何一点是好笑的，因此《舞台春秋》与喜剧毫无关系。作为卓别林最坦诚自我的一部电影，他的一切都向观众展开，如同站在舞台上的演员。因此本片的钥匙都在那些戏剧段落里。他写诗献给向太阳微笑的虫子，他赞颂恋爱中的苍蝇，他在有人垂危之际也要跳出来逗活气氛，这就是贯彻卓别林一生的乐观和浪漫派人性主义。影片中老与少的爱情也不像《一个明星的诞生》那样私人和浪漫，而更像是两代艺术家之间的交错，是在舞台上演的戏，完全开放给观众。随着舞台、影片和男主角人生的叁重大幕落下，卓别林把他的人生定格为了一部毕生之作(尝别产别苍蝉飞别谤办)。

我身上没有桎梏，我可以在阳光下肆意奔跑，我可以，你也可以。那真是个美好的年代。

时代挽歌，终将逝去，你我都无能为力。