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#8thGZDOC 10.0除了影片中主要纪录对象们的真情流露，尤其喜欢中间那段梅梅与导演对话的长镜头。记录者与被摄者的距离、纪录片的边界等更本质问题，用一段不经剪辑的镜头，纪录影像更本质的长镜头呈现，再加上梅梅作为心理分析师的真情流露与导演的冷静，形成了冲突，很难不被这一个镜头吸引。

笑死大活人鸟！老派法式幽默，冷血杀手的最大克星

外婆、女友、母亲，男人一生重要的叁个女人，被以叁段式演绎故事，编织进导演如此私人的记忆性片段。本该是纪录片题材，却被搬演为剧情片，实在令人费解。创作初衷的个人化，也必将不会在更广层次上，抵达更多受众，诚然，这的确也不是面向普罗大众的影片。通俗点儿讲，公众也并不太喜欢这种不具普世性的故事，私人记忆并不能代表集体记忆，直男式镜头审美与凝视，都显现导演格局太小。大量全景长镜头里，人物/物体移动，被压缩为时间流逝，但银幕之外，是观众不明所以的煎熬。全片语言形式采用旁白，某种程度上，亦割裂影像视听语言连贯性。影像表达叙事能力，被人为减弱，取而代之，是造成“影像服务旁白”体感。不禁令人怀疑，导演只不过是把自己致敬亲朋小散文，转译为镜头流动。那么，电影功能性在哪？难道只是辅助文本叙事手段？有本末倒置之嫌。

天哪我居然忍受了它一个多小时

画风环境超级美，每一帧都仿佛一幅画