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阿方索·卡隆带着乡愁回到故土，以童年的回忆为蓝本构建了七十年代的墨西哥。在《罗马》的镜头中，不易被察觉的事物总是被推到醒目的位置，人物遭受的变故却被忽视与平静对待，这些变故直指两位女性角色，当她们的生活受到创伤时，没有愤世嫉俗或是自暴自弃——她们只是沉默着继续生活。她们的情绪与环境的喧嚣格格不入，但又如此真切地让观众感同身受。在社会动荡的前夕，阶级的界限逐渐消融，女性散发出了光辉，给观众留下了七十年代最美的面孔。 而作为故事中的一员，导演本人（孩子中的一个）并没有刻意的出境，只是在画面中做着与故事不相关的事情。我们经常看到孩子们出现在横摇镜头中，这些镜头颇具表现力，让人想起沟口的《雨月物语》，虽然并不恪守“一景一镜”的美学原则，但同样体现出一种雄厚而透视的空间感，在不经意间流露出美好与恬静。

觉得无聊的可以直接跳到70分钟左右，那时候才是解密的开始。前面都是卖关子，看得我要睡着了。

一些剧集想象力引人入胜但是整体比较平庸，“永生”“外星”“掌管命运的人物”等主题频频出现。可以从中找到许多当代科幻片的灵感来源，某些未拍过电影的亦有翻拍的潜力。

虽然挺早就能意识到产辞蝉蝉是谁，但这个人智与机智的博弈过程还是挺有层次感的。当人类说“我们不能让他们赢”，却恰是给础滨的进化补上了最后的拼图——这其实是整个人工智能的缩影与讽刺。暴力呈现在直接与含蓄间混沌暧昧，不够彻底。结尾的自我剥离有点意思。

可能不是每个人都会在童年的时候经历一场变故，它很突然，突然到你无法察觉生活的变化，很多年后当你回想起那一刻，有人会把它命名为成为男人的时刻，或者说那一刻长大了，生活就已经和过去告别了，回忆永远最撩拨心弦。（男孩用枪指向克里奥的时候，他虽然没有开枪，但是孩子在那一刻就已经死了，是孩子的父亲杀死了这个孩子）