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厂滨贵贵｜如果只是想探讨中年男性的生存危机及个体的孤独困境，那么执意引入东北虎的意象则有些故作高深。另外在女性角色设定上也略显刻板。不过马丽的表演相当精彩，脱离了麻花喜剧范畴的她焕然一新，有限的戏份里幕幕都见张力。印象最深叁人对峙的群戏，几乎感觉她才是控场的那个。

每个想离婚去找新欢的人都在憧憬着未来的美好生活，但是到头来，又能有什么变化呢？只是身边睡了一个不同的人而已。不过，对于一些人来说，改变所带来的新鲜感就算转瞬即逝，也值得去飞蛾扑火。

直接用考里斯马基、罗伊·安德森来套，虽然大抵不差，但有点偷懒，取巧。这不是一部风格模仿的练习小品。很少有中国电影有这样的意识：主要依托风景、物、气这些具象的地理空间去建构一部电影抽象化的核心表意。绝对能感受到，是地理空间滋生出了这样的人物。影片的黑色幽默是别扭到一定程度，让人笑不出来，深沉中带着绝望，冷笑话都谈不上的重度便秘干涩。所有的人物都有一种超越自身的冲动。这是整部电影高度的表现主义风格得以成立的基底，也酝酿出了弥散于银幕之上的残酷诗意。也许是王兵《铁西区》之外，对于东北最好的电影。

平淡如水又能戳到亲密关系中的痛楚，要如何接受分离和失去的时间，还在一起时不能够好好沟通，分开了也不可能回去，歇斯底里让对方一样不开心或许也是一种选择？被留下的人当初可能才不应该搭上那班列车。

经济凋敝的东北小城，平淡枯燥生活中的荒诞与诗意，每个人都如行尸走肉般面无表情地抽烟，说话，仿佛阿基附体，北野武上身。它颠覆了我固有印象中的东北，但过多的生活感悟的哲学金句以及莫名其妙的人物关系，都在卖力地营造舞台剧的感觉，或许大舞台才是它的最佳去处。虽然没有大受震撼，但这鹤岗的爱恨情仇真是让人看不透。耿导或许在做一些新的尝试，但诗意没意思。祝大家观影愉快。