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平民化生活视觉出发、无名演员的动情演出、生活察觉力的尖锐、人性揣摩的纯粹 ，这是李玉的出发点，正因如此拿了华语电影传媒大奖的最佳新导演，李玉本来可以成为中国的李沧东，却无奈在资本、流量的挟持下走向了郭敬明的青春伤痛文学，《红颜》、《苹果》后来的作品无一能出其右。本片是真挚的，感情是动人的，这种错落的亲情的抉择以及女性命运的阐述，很让观众共情动容，情感上类似于《如父如子》，小云的妈妈是全片情感推动的大杀器，因此金鸡奖的最佳女配理所应当。本片据说因涉嫌母子恋伦理而禁演，如果同样原因我相信我们世界影史上会丧失一部叫《Leon》的伟大作品，小孩子的情感是纯粹单纯的，没必要非得上纲上线，掩耳盗铃，心中干净看得都是真挚。

一部短片的容量给注水成了一个半小时，比美人鱼还冷饭，只有女鬼那里笑了一小下下。是小人物的故事，却不肯告诉他们真相，真相是什么，就是这部电影之后的鄂靖文又能去哪里呢？爸爸可爱，全场最佳！

看的芬兰版，87分钟，黑白，再来评价塔蒂有点不客观了，作为长片处女作有一些初出茅庐的“新梗”在后面的作品中没有被重复，回过头来看还蛮有意思的，精炼肯定比不了该作的前身《邮差学校》，差异在于台词并非可有可无，但喜剧人物的遭遇因叙事规格的变化而富有层次，与先进配送方式的对比同样加剧了这种悲剧性，要是塔蒂还活着，春运、国庆、申奥、大选这种场景其实蛮适合他的

前所未有的二战背景皮诺曹，比真人还更有人性的皮诺曹，最后为了救老头变成人的桥段，简直就是木头版美人鱼（痛哭）结局送走了所有人独自远行的背影，既勇敢又孤独?

除了逻辑有点儿小瑕疵，这部电影还是值得一看的。这是个过渡的年代。在前一个年代，你能看到一群不知道辛亥革命年代的学生对着历史答案；集体听优秀事迹报告；那么后一个年代呢？你能看到穿着戏装，唱着邓丽君歌曲，跳着脱衣舞，加上错综复杂、金钱至上的社会伦理关系。那么下一个年代呢？