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巩俐跨越了城市和乡间的一贯抚媚，不论是作为角色还是演员，都被男性导演和男主角完美地工具化了。歌舞片和黑帮片生硬地拼凑。不理解打出天数的字样对区分章回有什么作用。倒是第一次看到该导演使用直接切入角色视角的手持摄影，结果浴室陈尸那段让我以为是梦境哈哈，至于午夜回眸则不可避免地联想到大红灯笼的颂莲。在岛上用诗意生活隐藏了阴谋和乡愁，衔接起歌舞和暴力，导演的设想是很有意思的，可惜太急躁了点儿。最后看了李保田的表演，才知道什么是一流的分寸感。更值得惊叹的是当年第五代电影人的创作强度，太密集了。

辫颈锄锄补那段从头笑到尾飞飞

小时候看的，里面的画面一直在脑子里，印象很深

“你这样对我好，会让我觉得自己是将死之人。”

十分平庸的剧本和人物，巩俐不适合演舞女，表演很奇怪。90年代张艺谋与一线作家合作的产物，至此部之后，张转向了类型片拍摄。