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一对留守男女的贫嘴爱情故事，却记录了中国一个真实时代，改革之初，人们被文革斗怕了，被苦日子穷怕了，视国外如摇钱树聚宝盆如仙界胜境，这样一个从蒙昧走向冲动的时代背景，远比爱情故事本身更令人感慨。今日人们基本可以在各国自由往来了，还有人对国外那么地心向往之，魂萦绕之吗？

铁马骝显然也是蹭热点的电影，但是没有关系，这部电影的动作戏确实还是不错的。火烧梅花桩的打斗到现在，还是印象深刻。一下午算是把整个黄飞鸿系列的电影都梳理了一遍，叁部曲的正剧。赵文卓的狗尾巴，蹭热点的和炒冷饭的都有，这才是那个年代香港电影的真的样子。这些电影其实一部都没有在电影院看过，都是那个年代流行的顿痴顿，看的都是光碟或者是电视台的电影节目。确实是一个时代的缩影。

其实挺想听那个父亲讲故事的

又见安哲标志性360度长镜头，雨雾缭绕的街道，骑单车的黄衣男，漂泊的流浪艺人，孤独的老人，仿佛是安哲之后电影的一个前瞻，《雾中风景》的寻找与神谕，《尤里西斯的凝视》的历史与个人，《永恒和一日》的自我救赎。安哲的长镜头模糊现实与虚幻，穿越现在与过去，平和地过渡一个又一个场景。作家寻找父亲的形象，追随一个老人竟然阴差阳错地迎接到了父亲的归来，虚幻的概念变为具体的形象反而产生一种陌生感。回归家乡的老人反问何时才能回到祖国。与家人交流的困境化作自然的鸟语。坚守故土反被人们所驱逐。最后无根的老人漂泊在海上的浮岛，没有国籍，没有目的，没有归属，游离在国籍的间隙之间，徘徊在过去与现实之间，随着镜头的拉远消失在雾中。《雾中风景》里拨开迷雾还能看见大树，塞瑟岛之旅则只剩下了虚无，如电影开头的宇宙一样归于混沌。

20年前的铁西区几乎可以说是沈阳很不堪的一个区。重工业曾有多辉煌，后来就有多没落。 后来铁西区因为一个不让提名字，落败了的政客，有了翻新。而它的难兄难弟大东区，如今成了一些沈城人嘴里“穷人住的地方”