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以一种轻盈且内敛的姿态讲述着索朗日的少女心事，那些镜头画面的悄然变化，仿佛正对应着索朗日眼中父母与家庭的复杂关系。非常棒的地方是即使出现父母的戏份，也始终以索朗日的视角来呈现。女导演对女孩细腻又敏感的心思洞察蛮精准的，结尾她的“成长”肉眼可见，原来只过了这么短的时间。

4.0 無論如何都不在屬於甚么。

额。了不起的电视剧里的医生?????。

《卫报》影屎十大肠耻濒迟片之一。。所谓的政治隐喻，在孤陋寡闻的我看来完全是故弄玄虚，最亮的还是黄宗霑的摄影和柯蒂斯的俊脸啦。。

重复强调的“布莱希特（戏剧手法）”用于全片，除部分夸张表演与大量配乐外，还有两次明显两次跳轴——哥哥目睹的长廊吵架（大量跳接），结尾女孩自我独白（侧面浅景深）——分别让观众和女孩都作为了局外人。而朝向希腊旅行的安哲式“流浪”拍法（黄衣、乐队、水流、抛物乃至时间过渡），同时带出近乎超现实的电子钢琴，回溯莫名登场的长发男孩：那个代表对固有的制度系统对抗的个体，也正如那个逐渐从现代科学游离至艺术美学（且是自发的）而成长着的索朗日——人生是无法精密测量的，科学终将成为过去。开头大量的静物仿佛都在暗示逃离，却似乎有东西永远停留在13岁，就像与哥哥信任断裂后丢下的围巾，只能停留在时间长河中。