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爱情还是面包呢。然而随着剧终的来临，每段爱情关系只是迎来了表面上的和解，背后却是伴随着现实产生的更大的危机。陈子朗和邱凯琪的买房问题，凯琪父亲与继母以后养老的问题，陈子婷和凯琪弟弟也不太可能修成正果，陈子欣和纪家希或许会继续纠缠不休痛苦折磨，陈家父亲的角色就更加可悲可笑了，和老婆离婚后人到老年才意识到妻子的好，说不定妻子回去后又打回原形。

采取电影过程中与过程后的多个跟拍与访谈来拼凑出一个侯孝贤的形象。侯孝贤对电影的要求是：氛围，真实，自然。廖庆松说得好，“电影反射的就是你的状态，影片最后 应该是人的问题。”另有一句对侯孝贤坚持的剪辑方法的抗议也耐人寻味——“绝对的客观，找回来是最后绝对的主观。”

作为惊悚犯罪探案片，并不算优秀，闪光点不在悬疑犯罪，而是其他东西。所以这部很难评价，一方面我确实被女人们感动了，另一方面剧情上又不够出彩。第五集最感人，但也是从第五集开始，后面变得无聊起来。我不想把犯罪视为主题，我觉得主题其实是关乎时间性的“过去”问题。每个人物身陷不同的时间漩涡，他们也因为对过去不同的处理方式，达成不同的（心灵层面的）结局。这是个非常普适的主题，该剧用极端的、不具有普遍性的犯罪故事表现这个主题，当然没有问题，可我还是怀疑导演对男性视角的色情、暴力、血腥的过度表现，到底是出于一种反思性的忏悔，还是出于并不有趣的癖好。这种女性题材我统称为妓女从良故事，妓女从良其实就是“过去”问题的隐喻，也可以叫浪子回头吧，都是用向后的时间展现向前的时间。还有必须吐槽下西班牙语翻译，看得难受死

跨年最后一部电影送给国宝?可惜整一半才冒泡(典型的慢悠悠西语剧，前半部有点昏昏欲睡，?一粗现立马精神抖擞)。如果他和亲耙耙角色对调能撑全剧，克鲁兹和他也没什么颁笔感，然而可能悬念就没了，巴登那张反派脸，开始真以为是他策划的，原来人家是亲爹?(关键时刻还得靠血缘?国宝一张温柔善良无辜脸，怎么也不像坏银。阳光下没有秘密，不做亏心事不怕鬼叫门，要想人不知除非己莫为，最后一幕很耐人寻味。不懂分数为毛这么低?全剧关键的半公开秘密，以及男女关系，一股宝莱坞狗血味儿?原来导演不是西裔。

这部剧最大的优点就是太会刻画人物了。基本上每一个人物的行为都是有逻辑能被理解的，真实有血肉。每一个女性角色都有自己的无奈与疮疤，过去的伤痛造就她们坚韧独立的个性，没有完全成为她们往后新生活的桎梏。男性反派沉溺于变态的欲望中，却也可笑地惦记着自己恶心的一面不能让女儿知道；老父亲越走越错，是因为他固执地想用自己所理解的正义与规则还死去儿子一份公义。人性是复杂的，给恶人们增添点人性中正面的东西不会削弱他们的恶，而是让人性中的阴暗与污秽更真实。很多影视中的人物都太脸谱化了。这个点有点困，不太会组织语言，就这样吧。