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有人觉得万玛才旦的电影沉闷，但我恰恰看出了新奇和趣味。本片作为他的处女作，已经完全展现了日后平淡的风格，以及用智美更登预告了下一部戏……小喇嘛来回奔跑的场景像极了阿巴斯的何处是我朋友的家，他戴上孙悟空面具，拿着西游记影碟外壳，仿佛是一种对寺庙生活的安静反抗和对童年生活的悄然声张。

在玻璃上跳舞的巴黎，膨胀和瘪下去的气球人，漂浮在屋顶间的纸船，低速奔跑的人们，过山车与汽车行驶与人奔跑随音乐加速，结尾破纸而出又倒回挺有趣

我就喜欢这样的电影，百分百的生活场景，简单纯粹没有任何造作和矫情！这才是真正的西藏，矫情的文艺青年们都来看看这个吧！

悲喜剧，体验很是丰富，小津的温吞同时存在于敲打和抒情之中，意识形态也随着复杂的走向趋近于模糊，软化于戏剧化的动作等俏皮的设置，并消解于原节子的神情演绎——一种共情（存疑）的提炼之中。所以最终成型的是更接近真实的情况，“无奈”包容着生活的大部。 尽管这部算是市侩气最不明显的小津电影，看得出他希望人物可爱多于可鄙，但日本中年男真尼玛是闲到蛋疼贱到欠揍，相对而言，茉莉子无疑是小津电影里鲜有的“真实女性之光”，她的泼辣是一阵清新的风，把其他角色“带活了”，她所处的位置未尝不可算是整部电影的点睛之笔了。

外面的世界很精彩外面的世界很无奈呀。电影里的世界对我来说就像城市的生活对于小喇嘛。有点没头没尾让我抓不到辫辞颈苍迟啊。。。小喇嘛明明很天真可爱，海报做得是不是沧桑了点啊。。。