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人的命运在社会的运转过程中有时显得轻如鸿毛

这是一个永恒的问题，爱情是否可以被偷换，当我们停止对爱进行品鉴赏析，赝品的爱能否替代爱本身？剧作一口咬定了，不能。因为爱情就是来源于“品鉴赏析”，眼神撒不了谎，牵手的触感无可替代。所谓的笔迹不同，不过是撇脚赝品给我们这些撇脚观众的一点嘲笑罢了。

看了很久还在想偷自行车的人是谁，直到最后生活的绝望生生地把父亲从一个自行车被偷的人逼成了一个偷自行车的人。德西卡在《擦鞋童》和本片都用了把美好生活的可能立起来再回头把其狠狠砸碎的套路，前者讲述规训体制如何侵蚀掉人的善良，后者则把批判的视线拉阔到高失业率的大环境。当除了希望外没有任何出路，就连希望本身也是褫夺性的，眼看父亲在找寻被盗的自行车的过程里一步步被希望绑架，深陷泥沼后走向自己的反面，最后在儿子面前被抓偷窃现行，为人父的尊严荡然无存。很难想象这部片用的都是群演，父亲的茫然/焦虑/急躁/幻灭/挣扎/羞愧入木叁分，可能真的是苦难人生不需要演绎。从《擦鞋童》到本片到《风烛泪》的叁部曲，少中老年在战后秩序下的悲剧都处理了，前两部以绝望结尾，反而在悲观基调贯彻始终的终曲，结尾看到了一点温暖和希望

自由和约束都是要付出代价的。

影片手法非常写实，尤其是最后决定偷自行车前的那一段犹豫，太生动了！一个底层工人生活的艰辛，遇事后的焦急，尴尬和无奈跃然眼前。父子两下馆子那一段让我想起了我的童年，那时候一瓶可乐都得分叁次喝。父亲对儿子说痛痛快快的吃吧，可是看的人是越看越难过，恐怕这就是导演高明之所在。