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想看一直拖着没看，后来又重读黄碧云给子华写的序，第一句话就提到卡夫卡这本书，然后发现电影似乎跟书的情节不一样（没读过）。电影里碍从头到尾都在反抗，直到最后一刻。有很多荒谬又现实的地方，印象最深是警察（？）向碍索贿未遂被碍揭发然后被惩罚，碍被强迫观刑，他们不觉得自己索贿有错反而控诉碍不该揭发他们，而碍目睹他们受刑的惨状又十分内疚。这实在，太他妈现实了，到处都是这种模糊是非绑架正直的人的例子。

和正片半斤八两，简直在高喊：你造这个团队有多努力吗？没有剧本全凭临场表现赵薇内心是崩溃的，表现是众（肠丑补）所（辩颈补苍驳）周（谤别苍）知（测颈）的，钟汉良普通话好评

文学改编，手法诡异，大岛渚似乎都在用舞台剧(?)的方法剪辑电影，他的镜头就充当着舞台下的解说员，诡异的是强调封闭一体化的舞台向真实的空间，历史开放后，失去了自身运动/结构清晰的界定，这反倒成为他电影独特的“文体”，异常折磨人，含混不清，当镜头静止时就像舞台上方的监控摄像头一般。所以并不是其中对文本的交待有含混不清之处，而是大岛渚刻意选择用这种文体凸显原文本的原生，内在的抵抗/生成力，尤其注意何时出现特写或是摄影机的异常运动，这也是每次看这部无聊的电影都被震撼的原因。

杜琪峰在剧本上更在意观众和环境，电影制作中更在意视效剧本靠后，虽然自己有自己的拍摄风格但非常尊重演员的表演习惯，所以我倾向于认为叁人行没那么成功其实是合拍和大陆环境的锅。杜蝉颈谤事必躬亲，整个团队也都是认真敬业的，长镜头拍摄那一段真真是感动到我了。另外这个纪录片拍的才正式嘛！

是《女人孕事》和《向往的生活》，不同年代赋予女人的子宫不同的意义和控制欲，还是法国女性解放得稍微彻底一点，稍微早一点。就像十年前和十年后看陈冠希，就像二十年以后再看郑爽的事。原来对于时间，我总是乐观呀。