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色彩。镜头。剪辑。音乐。都不错。

日本当代导演里，黑泽清作品很多我看的却很少，他的电影一向给我差强人意的感觉。所谓「间谍之妻」，就是一个懵懂的女性在面对家国大义与真实的正义之前，作出了自己的选择，看似“背叛”却是对人道主义的坚守。只能说这种切入点有些另辟蹊径，因为自始至终坚持伸张正义的人是高桥一生扮演的优作，他面对环境的压力要远超于他的妻子，可是主角却坐落在苍井优身上，这种“差强人意”的奇怪感觉就再一次出现了。

香港人有香港人特有的一种逻辑，比如麦兜，比如这部

本片最为牵动人心的时刻，莫过于高桥伏案展开世界地图，清晰描绘出两条亡命路线的戏剧性高潮。妻子携影像资料在线人的接应下只身偷渡赴美；丈夫带英译笔记孤本途经上海辗转去到旧金山，两人约好前后脚在那汇合。任谁都无法撼动的事实真相必须通过图像和语言的完满拼合才成立？黑泽=滨口给出的答案正相反。由图像对语言，或语言对图像的绝佳（お见事）背叛所变现出的混沌领域，才恰恰是真/伪一分为二之前，最值得电影作者去探讨的实体样态。正如关东军治下的满洲，作为欣欣向荣和满目疮痍的混合体，它既可以被当成是苍井优那段谍战言情戏助兴式演出（剧情片）的大背景，又确实是731部队惨无人道的实验场（纪录片），前者的眼泪和后者的尸堆，都足够撼人。

9.6/10 一曲高歌走向毁灭的青春咏叹调，以一种最暴虐的姿态应对着即将到来的巨变，现在再看更为唏嘘。全片呈现一场从自我毁灭（阿珊的跳楼）开始的招魂旅途，午夜在梦境中的骚扰，这种倾向似乎以一种幽灵的姿态不断迫使着一切走向崩塌。三人在墓地中站在高处呼喊阿珊，不仅是“招魂”的具象化，更是一种呐喊，一种示威。飞机，一种现代化和性的双重隐喻，低空飞过的轰鸣是将至的威胁与压迫，而“打下它们”则成为青春的印证。阿珊声旁流出的不仅有血，也有乳白的液体。于是，死亡，性，与时代的转折，三者不断纠缠不断相互映照，直至爆发。影像质感与镜头调度都极富美感。