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“我不愿再用借来的翅膀飞”

71 看完之后 心头涌上一股暖意 虽然很墨迹=.=

德国电影大师展，大光明一厅，2018年4k修复版，8.5分 伴随猎鹿人作曲Stanley Myers开篇那无比柔美仿若置身于世外桃源的吉他轮指，在黑暗中奔跑的不为人知也早已被人遗忘的战后岁月，随着一枚划过天空点亮军官容颜与新旧世界交替下被埋没的旧日城堡之子弹，这一出在不合适时间与场合下，不该诞生的爱恋，只能用一场安宁平和的死亡安魂曲，来为所有在荒谬又混蛋的战争中逝去的生命，与所有无法寄托的爱情，献上如泥土般最深灰色的悼念

看到赖威尔那一段就弃剧了！街舞人生气了！ 其实真的尝试理解说王霏霏也好苏有朋也好，他们的人生阅历把他们带到了现在这个认知上面。所以也不要人生攻击他们了。但是街舞人看到这里就知道了，主理人的价值观跟我们不一样，再看下去也是惹一肚子气而已了。知道热血街舞团为啥没有这就是街舞得到舞蹈圈的认可，主理人和整个团队不够尊重好的舞者，不懂街舞文化。 还有一点，苏有朋的那套，要教赖威尔做人的嘴脸，哎，好人是夸出来的，不是骂出来的。打压式教育的陋习啊。你看肖杰在热血街舞团里面那么不配合，到了这街，老命都豁出去了。来自尊重啊！不是来自打击！

德国影展补迟大光明。渐入佳境，既是战争也是性别的，女性作为男性游戏的局外人，要么依附在刻板角色上，要么“披上男装”，这种左右为难（男）的无主体性，既呼应男主身上的性向，也投射波罗的海国的“边缘”性，比利怀德说对了一半，复杂故事补驳补颈苍蝉迟复杂背景，但复杂与复杂相通，镜头有写实跟拍和推轨特写两种风格，叙事视角也在男女主之间摇摆（尤其“背叛”戏完全是有限信息，对应之前女主对男主取向不知情），凝练、精彩的黑白摄影平衡了剪辑的突兀，比如隔墙告白时的水汽，最后一气呵成，镜头远眺，不切，直接跟上车——完成了戕害、某种程度上也是自戕的意志，返回一战后的德国。