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没有饰演尝别辞的演员的演技难以成立的一部电影，特写和近景比例极高，仍然几乎挑不出毛病。简洁，紧凑，悠长如那曲黑管。

没找到中心思想，做梦一样的感觉

也正是因为有缺陷，因为有避之不及的逃离和违心的疏远，那些令人动容的真诚视线才有了现身袒露脆弱的契机，从始至终阻隔我们的，永远只是那些亲密关系中掩盖自我的佯装本能，我相信这是他从童年到青年乃至现在都一直与之战斗的。不过一旦脱离了情绪烘托的笼罩，电影构架的目的就立刻开始露怯起来，成为填补虚无(雷米)的母亲角色也使得影片开始变得戏剧模式化，将影片所创造的孩童自然推向拓宽至另一种截然不同的形态，它注定是无法弥合的两端。卢卡斯·德霍特并不是一位能够擅长组织情景的聪明的作者，他的能量伴随着银幕上的面孔此起彼伏着，非常依赖于经验重塑的留存，以至于并不知为何就已泪眼朦胧……弱化和强调的部分都非常奇怪，但这些都不妨碍他的真诚和他在花丛中的肆意奔跑。人物依然面向前方，直视观众投射的方向，绽放死亡未曾波及的亲密。

叁人在这戏里的演技都很赞。最出彩的两处，一处是哥哥一边弹钢琴一边唱歌，一处是阿颖穿着白裙以真正身份去追寻所爱

导演对人物情绪的描绘以及小男主对人物情绪的把握简直让人拍案叫绝，中前段各种五味杂陈的情绪饱满到似乎要从屏幕中溢出来，直到转折性事件时达到巅峰，中后段剧作的意图看起来在朝预期的另一方向运转，跟欧荣的狗血奇情相比，这应该更接近这个世界真实的现实吧。