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97峡关将至，新一代的香港人该何去何从？在《春光乍泄》里，王家卫给出的答案是“不如我们从头来过”。在《2046》里，王家卫没有给出答案，仅展示悲观。梁朝伟是二代阿飞，叁个女人是张曼玉版“苏丽珍”的碎片，分别代表了欲望、遗憾和美好畅想叁种情感。这场四人戏不仅仅是歇斯底里的寂寞撕扯，它更是展示了一种轮回式的情爱模式，如果要拍女版《2046》，可以直接从刘嘉玲饰演的“露露”着手（但是王家卫好像不拍女性主义视角的作品）。私以为王家卫在对过往作品的解构中，达到了一种更高层次的探索，类似于雷乃的作品对记忆于遗忘、存在与永恒的捕捉，那么片中奇幻的元素就不仅仅是对爱情本质的奇观式解构，而且通过一种未来感来捕捉超验、形而上的背后世界。但是到后来的《一代宗师》，这种探索似乎就戛然而止了。

我到底为什么要浪费人生两个小时看这么个电影。

青木瓜带着潮湿的、生殖的触感，诠释了传统被奴役女性（主仆关系或者婚姻关系）在宏大越南历史之下的视角。上下两段故事的结构让人产生了难以分辨的命运轮回感。陈英雄对影像的控制令人叹为观止。

八面威风，四面树敌。从意气风发到众叛亲离，枭雄陨落的悲剧之一是见识超越了自己的时代。

大光圈长焦距、平行运镜、固定镜头，再加上长于30蝉的剪辑间隔，一切都是平稳而缓慢的。翠绿的主色调不仅给了我们一个区别于《情人》的西贡，也为成年后的梅那一身大红色的奥黛做了对比铺垫。陈英雄塑造了一个“反女神”的美好女性角色，温顺而乐观。试问除了女权主义者之外，又有谁不爱呢？