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很多人都说这部好，但刻意打散的后设叙事法和强加的21世纪性别意识教学却看得我尷尬了起来，我认识的闯辞不会一直在要不要嫁罢别诲诲测这题打转。臺湾片商放弃「小妇人」这名字是对的，从服装到行為都时空错乱（女主的服装是20世纪初的，罢别诲诲测送姊妹回家原着和94版只送到门口，哪会初见就让妹妹衣衫不整给男孩子看到），而且选角失败（四姊妹从长相到身高太有各自特色不像一家，小妹的烟嗓要装十二岁更是吃力）。刻意用少配乐多环境音场景充填出生活感，那生活却是用二十世纪尝惭蒙哥马利笔下的贰尘颈濒测扮装十九世纪尝惭奥尔科特的闯辞（特别是和教授争执那段），唸歷史的我真的不喜欢。再者，也不要急着说这部比94版创新多少，其一事件的顺序调动及现代化显然受94版影响，其二94版的闯辞可是主动追求自己想要的，没有被姊妹挟持上车啊（搞得最后只好用后设的方式去圆）。

别说紧张感了，就连电影感都没有，大部分时间拍得就和室内小品一样，人物形象模糊、故事单薄、群戏松散、煽情刻意甚至连基本的叙事节奏都没有，大量无聊又尴尬的台词更是让整个观影过程让人感到煎熬。刘伟强一个摄影出身的导演居然连基本的视听语言都这么生疏了，本片别说和《萨利机长》比了，连《紧急迫降》都不如！

“女人，她们有思想，有灵魂，也有自己的心灵，而且还有志向和天赋，不只是外表美丽，而且我真的受够了人们说，女人只适合谈情说爱”，剪辑稍显零碎，在不同时间线间切换时没有给观众足够的提示，并且前半段实在是太拖沓了，前一个小时让我几度想放弃继续看这部电影。纵观全片，素质中上水平，不算多惊艳，也没有太多的犯错，姨妈对于“贫穷夫妻百日哀”的训戒在大姐的身上体现得淋漓尽致，但是婚姻不光只有“金钱”，还有许多其他的东西，让女性摆脱“嫁得好”的道德束缚，放手去追逐自己所热爱的一切，可能才是这则故事的中心思想（笔厂：艾玛·沃特森的贵气真的是挡都挡不住，即便是穿得和村姑一样）

电影平波直叙，风格不伦不类。

屈臣氏小姐已经被后浪们拍死在了沙滩上，罗南小姐如果再不努力也难逃此命，五姐妹(包括甜茶)里人物塑造最成功的当属Florence Pugh