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摆派对搭讪秘诀闭是什么，朋克。（笑）艾丽·范宁自从摆霓虹恶魔闭之后就不能“好好”演戏了，这次又碰上了摆摇滚芭比闭约翰·卡梅隆·米切尔，妮可·基德曼也变成“野鸡”模样。新一代“叁傻大尬外星人”，艾利克斯·夏普和范宁那段“尬唱”绝对是片中经典，真羡慕那些能在大银幕上观赏的小伙伴。

9.1/10 #Film Forum 昨日纽约豪雨，从楼顶排水到地面的管子却又恰好穿过了Film Forum的二号厅，我则恰好坐在排水管旁边的位置，无论画面上是否展现着被水淹没的地板，台北不断的暴雨，倒映在墙上的水波，在我耳边却总有若有若无的绵密水声，某种意义上似乎是无尽增添了观看蔡明亮的感官体验，此巧合属实无比奇妙。同时又感慨怎么还存在着那么年轻和稚嫩的小康，更为叙事的蔡导早期作品更类似于侯/杨等导演对一个时代一个城市的精准侧写，虽然亦能看到那些延绵的时间在流动，通过小康的眼眸去加以注视，无论是年少情欲还是无可言说的孤独。

小姑娘这么快长大了，我也是看着她长大的

水和下水孔对情欲和两性关系变化的暗示。小康一直是失语被动的，无论是父子关系还是在性方面（最后电话交友那里他紧张的喝饮料一直拒接电话）。偷听，偷窥，跟踪，影子一样备受压抑的青年，只能通过扎蟑螂和破坏摩托车来获得释放。阿哲表面上貌似小康的反面，但其实两人有相同的内核，在“释放”过后蔡明亮给了两人类似的表情。最后马路街景的空境头很像阿莫多瓦《我为什么命该如此》结尾的镜头，暗示了一种群体性的趋同状态。最喜欢的段落是小康兜兜转转跟着推破摩托车的阿哲后面，两人穿着同样颜色的衣服，感觉身体(阿哲，行动力）和影子(小康，无行动力)合二为一了。对于父子关系(弑父，讨好父亲，父亲的缺失)即是针对个体经验的，也含有政治隐喻。

跟看电视剧似的...女王这里才是真演技，然而政治不正确就被埋没哟，呵呵咯。