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简洁，影像傲人，纯洁，天真的诗意，漫长的跋涉与短得让人心疼的相会，然后就是无情的永别，长—短—长的结构，无从得知的别后像乐曲戛然停在强音，亲情、心动皆不可续，余味发疼。

果然还是女导演拍得最像女性啦（Frances Ha的前身

没有希区柯克其他电影的悬念感和紧凑感…… 有点小失望。

＃阿克曼回顾展＃蔼天山重看，非常迷人，难怪阿克曼片中这部知名度最高，属于反思电影意义的那类电影，让人看到褪尽所有装饰、所以技巧、所有花哨以后，电影呈现出的纯粹的相貌所能达到的令人动容的力量，让人进一步反思电影形式本身所具有的巨大价值；明明她身处纽约的陋巷身处地铁的中央，可她在异乡的生活究竟如何我们只能从远方的来信中才能得知一二，在近处只能看到每一个活得如蝼蚁的底层人完全一样的疲惫不堪，纽约的繁华不属于你，双子塔只能在渐行渐远里看到它直入云霄，就连海鸥的叫声都在哀悼你的乡愁；阿克曼镜头里的纽约远比那些表现光鲜宏伟的纽约的电影留下更为深刻的印象，化为一种更为明晰的祭奠，别说此类电影太实验没意思，你看此时此刻影厅里的影迷都捕捉到了海鸥的悲伤

依然是“错误的人”经典设定，但是同《叁十九级阶梯》《西北偏北》等片子相比，少了那种风声鹤唳的紧张以及箭在弦上的张力。多的是诙谐喜剧效果（飙车时无处安放的双手、警察踢毽子等画面印象深刻）与所谓浪漫爱情（男女主实在不搭，格兰特在彩色片里太显老，更何况希胖在极尽所能表白格蕾丝凯莉）。悬念铺排从出走戛纳就停止了，直到遇见酒保才重新续上，不过那一刻谜底已然揭晓。对白还是蛮有趣，针锋相对调侃挑逗一应俱全。黑猫、烟花的蒙太奇挺妙。