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神迹或者操控者的把戏跟我最近的一个秘密很相似，怀疑和恐惧

投机倒把！你又不是艺术片，想着造奇观之前怎么着也得把叙事捋顺吧。

去年看过源十郎回家的长镜头片段，今天看了全片才对号入座…，沟口健二的长镜头和小津安二郎的长镜头并不一样，小津是固定的，有一种温和静穆的感觉，沟口健二则是运动的，他年轻时曾学习绘画设计，所以他的长镜头画面我总能感受到是一幅日本古典名画卷缓缓展开，定点透视因镜头的运动而流变成散点透视。我印象深刻的源十郎回家一段，在同一长镜头内实现了现实到超现实的转换。然后，日本早期的影片主要探讨的人性、哲学等主题，包括前些天看的黑泽明、小津等都是这样的主题。

冲不出去的旧体制～最后两人也是互相成全，给你尊严，给你牵挂

我靠竟然看出眼泪来了，有中国志怪小说的影子，模仿无处不在。藤兵卫与阿源在他成名后的妓院相见这一桥段，早有预知。