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所以就是没有上帝嘛。信仰是接受，并不是求仁得仁。以及片中的强奸情节是我看过的最直白残暴恐怖的场景了。故事最后一家人在路上的跋涉，越水过林寻觅尸体也印象深刻。

爱情在悠悠荡荡的《苏州河》里根本就是一个谎言。然而娄烨最大的本领就是能用他不会撒谎的摄影机将 “谎言” 拍出真实感。周迅身上那份独属于 “女人”的神秘气息在粗粝的镜头里散发出迷人的魅力，故而这部在外形与内核上都继承王家卫衣钵的作品最终定格了男人眼中 “女人” 的样子：她们幻想着一成不变的 “爱情”，并期望遇到的所有男人都像马达一样如醉如痴如梦如死那般爱着她们。不幸的是，爱情也有门外汉，爱情也要看是谁的爱情。由此可知，木心是很懂爱情的。

看过的最不“励志”的运动片。年轻时候的德尼罗不仅身材好，长的也帅。由于导演仍然是马丁?斯科塞斯，这就让这部片子好似“拳击手版”的《出租车司机》，只不过前者几乎都是黑白色调。核心主题不外乎就是抨击社会的黑暗面，可见老马愤青了一辈子……

除了元电影相关阐释，《偷窥狂》还涉及到另一个议题，即恐惧。马克之所以屡次实施凶杀而无任何心惊，恰是因为早年间频繁、旷日弥久的惊恐已降低了他的阈值。无惧之人既可怕又可悲，如被抽空了脑髓的器械，他是一具渴求重新获得“情绪/情感”的石像。在此，摄影机是他收纳他者恐惧以激动自身恐惧的针筒，最后扎进自己的肌肤——这是他活的瞬间，亦是死的瞬间。

是神允许罪恶和复仇么？我认为并非如此，无论多么合情合理，复仇终究是不义。泉水并不是对复仇的宽恕，甚至也不是对建造教堂的誓愿的褒赏，相比之下，泉水更像是神的恻隐，义人在日光之下死去，是神的渎职和失察。所以伯格曼到底信不信神呢？