国产日韩在线

用非常克制隐忍的方式讲述了一个家庭两代人的悲剧，情感在激烈都没有情绪上的失控，这种掌控力真是挺难得。对于一个家庭来说父母亲缺一不可，如果少了一个另一个即使在怎么努力都无法使孩子们得到真正的幸福。

欧容补完。威尼斯最佳新演员奖（编剧奖给了摆第一夫人闭也是无话可说啊…）。摄影真是精美，彩色段落用来指虚构/想象（最开始看上去是指回忆）也是个有趣的用法。剧作上两段式也讲究，从德国视角来写德国人的内省和反思，以及对法国文化的仰慕其实有些拧巴（战败国-受害者？-宽恕？？），但是最后揭底的时候（庄园里那场戏）确实真的很有情感冲击力，也非常之嘲讽（所以自嘲才是根本目的吧）。影片的构思文艺作品的关系在近来欧容作品中比较多见（魏尔伦的诗，马奈的画，音乐……）。当然不是典型欧容作品（没有奇情故事），但是论完成度也算得一部欧容的佳作了。

从崩坏的周吉和喜久子的主线上分出的孝子和沼田，明子和阿宪两条支线，里面都是渣男当道。从高桥贞二的麻将戏中搞怪口音就简述了整个悲剧，至于怎么拍就看小津了。本片无论从分场、画面、音效都非常成熟了，是该到了进入彩色片的时代了。 开场戏我已看三遍剧本两遍，等我思索后再想想怎么写这么平淡无奇的老板娘和周吉和顾客甲的对话，里面甚至已经介绍了重要人物和暗喻了后续

南北韩题材中较轻松的一部，合格的商业片，玄彬的硬汉形象也不错嘛词

刚看小津时对原节子的“假脸”印象深刻，看过几部之后觉得最“假”的脸可能是笠智众：我很难说出这是怎样的“假”感，只能描述为一种在作出反应时极尽的控制和匮乏，并不是“演得不好”，而是呈现为人物驱动力与外在表现之间的疏离——如果（战后的、日本的、都市的、现代与传统的裂缝间的）人活的状态就是对外的表演，那这样的“脸”反而是一种至真的演技，对笠所永远代表的中老年男性来说尤其如此。小津的正反打中老让我觉得上句与下句之间气口过长，互动中总有空拍，而他的电影中又常以对话戏占大部分，这种节奏是我每次都要看至少一个小时才能适应的；同样需要适应的还有他呈现家庭伦理的逻辑，女性遭受的惩罚是多样的，从失去孩子到失去生命，而总觉得男性（父亲）好像最差也就是孤独。不过，这部的下町景观和城市声景依旧相当好。