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是喜欢的、叹服的，也仍觉力量差一点，对于那深重矛盾和精神痛苦的悲剧力量，以及语言带离囚禁与黑暗直至神性和美的无可比拟的动魄力量，仅仅靠表演根本无法抵达，更别提剪辑还卸了叁分力。

法兰西文艺腔过重，整个二战故事没有什么起伏，戏中戏倒是质感有余，尤其最后一幕延伸到戏外很有意思。

两个圣诞老人比谁胡子更长

20200823 这部只是特吕弗而非新浪潮电影，但出人意料地令人喜欢。很多别出心裁的桥段显然影响了日后的创作者，比如蹬自行车发电和《地下》，妻子对地下室丈夫的供养与《寄生虫》等等。地上和地下，戏台内和戏台外，与政治无涉的戏剧和纳粹统治的现实，都构成了二元关系，而斯坦纳夫人是那个中间物，生命不断游走并耗散在两头。同样处于两头的还有两个男人，一个是地上的伯纳德，一个是地下的斯坦纳，但前者从事着地下反抗的工作，后者却是地上的戏台上真正的的总指挥。这种界限随着战争的胜利最终被消弭了，最后一场戏也因此打破了真实和虚构等等一切上述的界限，于是就有了那个惊人的细节：医院里的伯纳德拒绝了玛丽恩，后景的实景偷偷被换成布景，镜头拉远，红幕降下，玛丽恩走到二人中间，三人携手同框。

不知道是拍摄手法有什么不同还是我太容易感动，总之最后两位老人为自己的老同学加油的时候我看哭了。在《漫长的告别》里也有类似的片段（刚好也有苍井优温婉地在旁陪伴老人），看的时候只觉有点惊讶。了解背后的故事，更能理解人们做出的各种异于常人的举动。人们总难以看清自己所处的环境，就像片中的爷爷，老同学去世前晚的念叨帮他看清了自己的生活，有对比就有突出，就比较容易能看到自己。 故事循序渐进的过程中笑料不断，日式幽默也能很风趣。