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看得几度泪盈于睫，生前身后谁知是客。铺排得特别好，空间随着人生季节的变换映射出那个时代人身不由己的羁旅漂泊，家乡就在那里，总以为回得去，谁想出走就是十几年甚至几十年，回去了才发现物是人非，真正的家乡只存在于自己的温柔梦乡之中。前半段一直在为母女情心肌梗塞，能把这种爱恨混织的复杂情感拍得这么细腻可见许导若是有生活也不是不会拍感情戏，一直记着母亲在日本挑眉望着女儿说才一天你就受不了，你现在知道我这些年过的是什么日子了？也知道丈夫尽了力又早死，公婆不在身边，报复的对象只有让她失望不甘做她寄托工具的女儿。人人都要挣扎着回去了才发现根本没有逃避现世的桃源，趟过那一地鸡毛，有人转身与自己和解，有人永远陷在那里，有人则只能孤身上路找寻自己的方向。3000。

掌控力绝了，看了靠挤眉弄眼夸张肢体动作逗笑而且并不好笑的肠辞尘别诲测后再看顿补惫别，只感觉是云泥之别……

小时候读安徒生童话时，常有一种因果不符的莫名其妙的感觉。 一个经典的故事结构，因与果相嵌，没有多余的情节，情节层层递进以传达一种道理。而读安徒生童话，往往觉得两段情节之间没有表意性的联系，结局也往往具有荒诞感。 这就是本片给我的感觉，独立看各个段落都挺有趣，但连缀起来意义不明，更重要的是，创作者其实似乎并不那么在乎意义，他只想把故事说完。 在本片中，大鸟小鸟、真假国王、瓷老人、盲诗人，看似重要的情节和人物设计，其实都没有必然性。 （比如传统故事里，真国王会现身，斗鸡眼会影响决战，但这些契科夫的枪全部脱靶） 这就给人一种特别安徒生的游离感。

是枝裕和写的树木希林的悼唁太好哭了。

故事真好，情感也好，问题是我觉得有两个大产耻驳堵在心头啊，一个是晓恩回国后，回忆小时候的妈妈说跟现在不同，我看基本一样嘛，一个劲儿的说妈妈为什么变成这样了，她留学之前已经跟妈妈的关系崩坏了不是，另个是大舅舅明明会说中文日常对话的嘛，怎么第一次见晓恩的时候就死活不说，非用日语。然后，