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這是第一部令我覺得非常焦躁的伯格曼電影。看cries and whispers 或者 面對面 都沒有這麼焦躁。

不说内涵多深刻，演员的台词功底和演技……都已经到平淡而近自然的地步了。肯定有题材接近现实生活的加成，但真的……太好了。我看着看着有时会突然想哭。 毕竟那个家，那个好像就在眼前、有一堆小毛病却没什么大问题，充满温情的家，就是我理想中的模样。

观看时还不够有精神，隔壁观眾倒很投入，很多对白没有进到脑中心中。开头智齿痛，收尾陷入（对我来说是）囈语。看战争场景心中不断冒起问号：哇塞有真炸弹爆破，难道这是战争片？难道这是叠别谤驳尘补苍的战争片？為什麼有进退不能让我想起卡夫卡的情节？哇塞还问了政治选边站的问题，怎麼转政治斗争？他要说什麼？难道是战争版的《婚姻场景》？最后海上漂流，想像力贫乏如我只能套入铁达尼与少年笔颈以及怒祭战友魂那种的人与人斗争模式，很难专心在台词上。这麼一来為何给四星？我也想知道。

小时候不那么喜欢，总觉得在一系列假期电视剧里《家有儿女》显得略微无趣聒噪了些。现如今反倒是半听半看补完了一整部。虽然还是有些守旧的观念在（男女性别的明显蝉迟别谤别辞迟测辫别），但夏家大部分的教育理念诚可谓是在斟酌国情之后给广大群众的中肯建议了。比起给孩子看，更适合给不会教孩子的家长看。

?美术：丹特·费雷蒂 。服装：达尼诺·多纳蒂。音乐：莫里康内。?电影中充斥未来主义画作，而未来主义鼓吹战争等和法西斯主义有很大联系。这是一个黑暗极端的现实主义影片，片中的残暴不足历史罪恶的万分之一，真相隐藏在黑暗里，但不是每个人都有勇气走进黑暗。借用了但丁《神曲》“地狱之门”“变态地狱”“粪尿地狱”“血的地狱”。影片中受虐者几乎没有反抗，帕索里尼讽刺了70年代悄然袭来的消费主义，认为消费主义也是一种新的法西斯主义