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真的要命了……全程叁倍速看完……评论区都骂博纳以后我还是避雷吧…全篇只有李冰冰和小孩和他妈妈在演戏，其他人真没看懂在干嘛…哥哥真的很帅演技也是真的很烂

不懂技术调色方面的东西，个人的感受是我判断的重要依据。 不长，很安静，我甚至意犹未尽。每一个镜头都值得仔细琢磨，每一个镜头都能凝视很久。觉得好像融入了那些地方，站在铺满灰尘的空教室里仰望丁达尔效应中转动的风扇，被风卷起的落叶，出现时有些让人愕然但又很灵气的蟒蛇，沉默又虔诚的僧人。 那些空旷，空灵，宁静，甚至死寂的画面和渲染气氛恰到好处的音乐，把我卷进去，我有些无助地站在那里，我怕他突然吓我一跳，又想鼓起勇气放松下来。可它没有吓我一跳，甚至在有些恐怖的音乐里抚慰着我，就像人类的手抚慰猫的后脊。 我放松下来。 我想我能看很多遍，不为那些远和近，快与慢，宏大与渺小，工业化和自然的宽阔选题与深意，只为我自己。

单从故事来看，不难将其与《包法利夫人》的文本框架作出类比，影像在抛弃了典型的叁段式古典叙事下重构的散文式文本，从第一人称视角的叙事主体出发将视点游离于“有限”与“无限”之间，含蓄克制。长镜头之下的东方美学和迭化更迭的心理蒙太奇式柔情般的镜头变化，搭配上画外音的诗意文本，一同构成这部在宏大时代下个体意识的觉醒之诗。细腻的情感变化是流动在费穆巧妙的场面调度之中，不能称其为新浪潮的血液流入其中，而是其的血液已然早于了新浪潮十年之久，景深镜头将意义含糊的特点重新引入了画面结构之中，意义的含糊性、解释的不明确性首先已经包含在了画面本身的构图之中，这是现实的暧昧性，也是心理叙事的真实性。是啊，你们法国人引以为傲的新浪潮手法，早在十年之前就已被完美地融入了东方美学之中显现了。

真的很纯粹的作品！镜头，画面，色调，配乐，剧情，无一不感受到导演及团队的用心！

最关键的一点，还是因为它是中国电影史上第一部有艺术自觉性的作品，开辟了先河，地位固然崇高，具有极大考究性。无需质疑。一部传统和创新兼并的作品。比较感叹的是，在当时费穆的运镜就已显成熟。大量画外音和细节表现出人的内心状态，妙。群戏有点拖后腿。