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看新版之前先看看旧版，20多年前故事放到现在都不过时

知道为什么能打动影评人，也知道为什么会让观众恼火。引以为戒，如果将来我做了编剧，我不会写这种两不沾。

罗伊·安德森“生活三部曲”之首，2000戛纳评审团奖。千禧年恐慌+末世启示录，信仰失陷，诗人已疯，精神贫瘠，物质至上。依然是白面群像式的荒诞剧影像，冷幽默中透现着悲凉与绝望。除一处后拉镜头（火车旁初遇已逝者）外，均为固定机位深焦长镜头。群戏场面调度精妙，后景中亦有不少重要信息，如无尽的堵车（比较戈达尔[周末]影史最长塞车）与只朝一个方向走、间或弯腰鞭打前排人的游行队伍。最捧腹之景：失败的大锯活人魔术&敲打垃圾堆旁电线/灯杆后溜出的群鼠。| 安坐者是可爱的 | 找不到人却遭街头路人毒打| 全城人齐声张嘴高唱 | 只能呆在铁笼般床上的百岁亿万富翁大地主 | 倾斜晃荡的耶稣+卖耶稣失败将其丢弃的商人 | 惊慌逃跑的开会者&向内开的门 | 诡异的祭礼与震悚的收尾 | 众逃亡者拉挪着过载的行李车。（8.5/10）

过度浪漫化就不可信了。

无名男士与其妻是可爱的 仰天而卧者是可爱的 破履裹足冒雨而行者是可爱的 无帽秃者是可爱的 手指被夹者 忍辱负重者是可爱的 年年岁岁 时时刻刻 劳动者是可爱的 摆手旁观者.. 遗忘童年者是可爱的 安坐者是可爱的 死亡的死亡的死亡